版式设计技巧!如何增强形式美感?

作者:韦文翔
分类: 观点/经验
2017-08-08
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版式设计是对文字内容和各种元素进行集散成锦的艺术处理。

摘要: 版式设计是对文字内容和各种元素进行集散成锦的艺术处理。

平面设计的版式是一种形式美,在版式设计越来越不容忽视。设计师应注意通过立意、构图、造型以及由印刷工艺提供的可视物质形态来塑造艺术形象,使设计的内容美和形式美达到完美的统一。 

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版式设计是对文字内容和各种元素进行集散成锦的艺术处理。版式中存在诸多视觉元素,如经过独特设计的正文字体,版面的主色调、各辅色的具体色彩、所选用图片的质量以及所用纸张的个数等。通过对这些元素的搭配和组合,给读者传递信息资迅,体现设计的个性之美。从艺术设计的形式美角度出发,版式设计内容可概括为三个方面:简洁有序与层次分明、均衡协调与差异对比、和谐统一与创新求变。    

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简洁有序与层次分明 

亚里士多德说过,形式美在于其本身的生动性和整体性。在版式设计中,生动性和整体性就体现在简洁有序和层次分明的版面上。版面由许多稿件文字内容组合而成,这种组合并非简单、生硬、机械的拼接叠加,而是由一根"红线"将这些零碎的、单个的元素逐一串接为一个统一整体。它表现的是一种节奏,这种节奏作为形式美的要素在自然界中广泛存在。如日月星辰的运转、四季的更迭、花谢花开、潮起潮落等,都有节奏。在形式美众多形式中,“任何杂乱的视觉元素,一旦有规律地重复编排就会产生某种节奏美,对称是产生节奏美的最便捷途径”。 

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把握好版式的整齐有序,从而避免杂乱无章的现象。层次性也是形式美的一个因素,也不可忽视。版式中各级标题的反复出现,各级标题不同空间的运用,章、节、段落之间的间歇和停顿组成了版面最基本的同类反复;文中图表的运用,以及它们的反复出现,又构成了第二层次的同类反复;版式中反复出现的,就形成了第三层次的同类反复。这些同类反复中,既有力度的变化字体、字号的变换,又有空间的变化版面空间的占用。把这些重复、间歇、虚实、层次与时间联系起来,形成重复、简便和跳跃的不同层次,再通过版式设计,形成一本有序而富有个性的版式。  推荐阅读:版式设计技巧!点、线、面的妙用

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简洁有序和层次分明是版式形式美的初级层次,它有着整一的审美特性,但也存在着生硬、呆板的弊端。在进行编排时,应注意按照稿件自身的价值和意义、稿件之间的内在联系,以及读者阅读的视觉习惯来有组织、有目的地安排版面;空间组合应明晰可辨,标题设置应简练醒目,线条的运用应简单流畅,图片画面应清晰鲜明,达到凸显主题、前呼后应、上下左右相得益彰的审美愉悦。

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均衡协调与差异对比 

均衡给人的感觉是生动、紧凑和新颖。若失去均衡,则陷于形式上的失稳状态,看起来让人感到不舒服。合理地运用版面的“语言技巧”,处理好版面各元素之间繁简、大小、疏密、曲直等关系,在有序与无序、整齐与错落之间营造出不同的“气韵之美”。把若干个存在共性的稿件或者文字通过版块的大小、色彩的深浅、光线的明暗、字体字号的差异、空间位置的不同、虚实的变化、线条的曲直、动态与静态、节奏的快慢等变化,使元素之间形成相辅相成的呼应关系,成为一个统一的整体,这就是版式设计中“均衡协调”的原则。采用这种原则进行版式设计,可以使版面主题突出,层次清晰,给读者一目了然的感觉。  

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然而,密布的文字或满版的插图,这样的版面既无间隙又无浓淡层次,缺少视觉强势,缺乏活力和趣味,使人产生一种透不过气来的压抑感,更谈不上具有使人愉悦的美感。例如:在一个平稳、妥适的形式基础上,有一个特别显露的组成部分,必能使柔和的美感更为生动。调和状态中的对比作用,均衡状态中力的均衡,就都能发挥出‘平中出奇’的作用。

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版式设计中的“差异对比”就是通过图文的大小、形状、浓淡、色彩、方位等技术手段,构成版面的差异。它包括形的对比、明暗与黑白的对比,以及虚实对比。新颖而不落俗套的对比运用,让版面波澜起伏、跌宕多姿,制造出版面的动态美以捕捉读者的阅读兴趣。

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版面的均衡统一与差异对比是版式形式美的中级层次,两者相辅相成。在要求整体和谐的情况下,为了突出重点,可以使用大面积的空白或黑版,使视线集中到某一焦点上,以引起视觉的强烈反差。但切忌运用过多,过多的视觉反差对比会削弱主题,冲淡“重点”的表现力。 

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和谐统一与创新求变 

中国传统美学观强调“美在整体”的观点。“和谐统一”的原则就是“寓统一于变化”。“变化之中有统一的因素活动的时候,即是变化与统一两者的矛盾得到适当解决的时候,则既不杂乱,又不平凡,便发挥美的价值而产生美感。”

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这要求版式在形式变化与内容方面做到相互协调一致。经过文字加工和技术加工的版式内容,已具有一定的条理性、整齐性和完整性,其本身就是一种美的表现。经过排版之后,标题正文的字体、字号,图片的摆放,色彩的使用,装饰线条的运用等都与内容表达的严肃或活泼等协调一致,“整齐美”更为突出。这种“整齐美”的前提就是和谐统一。如果没有“和谐统一”作为设计的前提,就像乐曲中的音符不按音节排列一样,发出的声音只能是噪音而非乐曲。 

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21世纪是知识创新的世纪。版式也要不断创新,才能适应这个时代。创新求变就意味着突破传统,超越传统;打破老规矩,创立新规矩;突破旧风格,创建新风格。“无法而法,乃至无法。

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版式不仅要在内容上求新求变,而且要在版式设计上大胆进行创新尝试,给读者以新的视觉享受。例如,对原来对称的版面有意识地在对称的外形中掺杂某种不对称的因素,在均衡布局的原则下,采用等量不同形的手法;在横竖成行成列的版式中,采用题头和脚花的装饰图案形成对角呼应的斜轴来加以突破,等等。

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在排版时,根据读者阅读习惯,把文字按照传统的两栏常规排列,而没有采用奇特的编排形式。则可以将重点放在配图部分,文字绕图排列,使版面更为生动活泼并富有节奏感,使整个版面在整齐统一、跳跃变化。只要符合美学的原则,几乎没有什么规律是不能突破的,这就是版面美学的统一与变化。

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和谐统一与创新求变是版式形式美的高级形式,设计者不仅要从技术技巧的纯熟着想,而且更要从新颖的构思、丰富的想象、生动的内容上予以重视,加以研究。 版式就像书籍,是一个生命体,是有丰富表情的立体物……对每一本书都要深入地吃透它的核心,并由核心向外扩展延伸到书外的方方面面的知识,然后将与书的内容相关联的各类要素重新梳理、排列、组合、穿插、渗透、流动……”

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版式设计的个性化是出版物内在个性的外在表现。只有做到形式和内容的统一,既不喧宾夺主、故弄玄虚,又与文章组成和谐统一的整体,才能与大众产生互动,达到传播信息的目的。 推荐阅读:揭秘版式设计!

视觉规律与视觉习惯。

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