她是一名华裔女性，她的作品遍布美国各地，她的最新荣誉是获得2009年度美国国家艺术奖章，并在白宫接受了美国总统奥巴马的亲自授勋。该奖章是表彰她作为建筑师、艺术家环保人士的卓著成就，这是美国官方给予艺术家的最高荣誉。她——就是林璎。华裔女建筑师林璎（左）获颁美国国家艺术奖章。图为奥巴马总统为她颁奖。和她那位著名的姑母林徽因一样，林璎有着姣好的外表和出色的才华。从小就展现出数学和艺术方面的天赋，在中学时期就是班上的尖子生。毕业后，被耶鲁大学录取，成为该校建筑学院学生，1981年获学士学位，1986年获硕士学位。1980

她是一名华裔女性，她的作品遍布美国各地，她的最新荣誉是获得2009年度美国国家艺术奖章，并在白宫接受了美国总统奥巴马的亲自授勋。该奖章是表彰她作为建筑师、艺术家环保人士的卓著成就，这是美国官方给予艺术家的最高荣誉。她——就是林璎。

华裔女建筑师林璎（左）获颁美国国家艺术奖章。图为奥巴马总统为她颁奖。

和她那位著名的姑母林徽因一样，林璎有着姣好的外表和出色的才华。

从小就展现出数学和艺术方面的天赋，在中学时期就是班上的尖子生。毕业后，被耶鲁大学录取，成为该校建筑学院学生，1981年获学士学位，1986年获硕士学位。1980年，时年21岁的时林璎因设计越战纪念碑出名。

但和林徽因不同，林璎并不热爱交际，她大多时间在远郊离群索居。她说，宁可在深夜和自己的猫一起工作，也不愿白天在办公室里工作。作为世界级的工作室，她把规模控制在3-5 人，并坚持亲自绘制设计图纸，她认为“这很重要”。美国的记者说：“林璎看起来，总像是一个上课即将迟到的羞怯女生”。林璎的言行更容易让人把她和东方人的勤奋、质朴联系起来。林璎的作品则普遍被认为融合了西方和东方的文化背景。

一战成名：21岁设计越战纪念碑

林璎虽然性情淡泊，但是她充满才华和曲折的人生却开始得惊天动地。1980年秋天，美国国家建筑家学会为越战纪念碑在全国范围内征集设计方案。还在耶鲁大学建筑系读大四的林璎，在大师云集的1421个设计方案中，以看似简单却蕴含了无限力量的设计作品脱颖而出。一个评委会委员说：她的作品很简约，但是越看就越觉得它是不受时间和空间限制的，是永恒的纪念碑。

当时的美国艺术界为她的天才之作所倾倒。在最后的决定会议上，林璎以其独有的倔犟和勇气赢得胜利。林璎一夜成名。曾经饱受争议的越战纪念碑，如今已成为美国华盛顿最吸引人的建筑物之一，每年都有400多万人到此参观。

紧接着，大量的荣誉和奖励纷至沓来。现在的林璎，是出色的建筑师，也是一个雕塑家；是耶鲁大学有史以来最年轻的博士；被美国《生活杂志》评为20世纪最重要的“50位未来的领袖”；以压倒性票数选为耶鲁大学校董。

如果越战纪念碑体现了无声的奉献精神，那么她之后的很多作品都是无声却自然的诗。林璎说，虽然她生长在一个几乎遗忘了中国传统的环境里，但她却越来越强烈地感觉到东方式的审美对她的影响。她说：“从学生时代起，我对东方建筑的兴趣就远胜于对欧洲建筑。”

林璎的设计的方案是：黑色的，像两面镜子一样的花岗岩墙体，像打开的书向两面延伸。两墙相交处从下面到地平面，约有3米高，底线逐渐向两端升起，直到与地面相交。墙面上刻满阵亡者的名字。林璎说：“当你沿着斜坡而下，望着两面黑得发光的墙体，犹如在阅读一本叙述越南战争历史的书。”

林璎独白

1980年秋，那年我和其它五名学生正打算做一个有关墓地建筑的作业，主要强调如何通过建筑形态来处理“死亡”这个主题。整个学期我们做了许多相关的设计，有一个同学，我忘了是谁，偶然发现了征集越战纪念碑设计方案的海报，于是我们想，何不把它作为毕业设计呢？我们来到将要修建纪念碑的地点华盛顿。当我站在那里时，开始本能地想象着自己用小刀将地面立体切开并翻起成两翼，一边指向林肯纪念碑，另一边指向华盛顿，上面还按顺序刻着阵亡者的名字。这时有一位同学收到了纪念碑的设计手册，其中明确规定纪念碑上必须刻有全部57000多名阵亡者的名字。于是我说：“太妙了！”将名字逐一镌刻在黑色反光的地表上。正是这样的一座纪念碑！ 

有差不多几个月的时间我才突然明白过来，原来有不少的人都在反对。不仅因为这位越战纪念碑的创作者不是退伍军人，还因为她是一个亚裔。我曾问过一同工作的退伍军人有关那些批评信的情况，的确有人责问过他们，说怎么能让一个亚洲人设计纪念碑。

竣工的日子，甚至没有人提林璎的名字。但是时间证明了这个作品的伟大，当人们在纪念碑上找到自己朋友或亲人的名字时，他们在怀念和忧伤中思考和反省生命的代价和死亡的原因。一个真正的艺术家只有坚守自己的心灵，作品才能感动世人，超越时代。1994年，反映林璎这段事迹的纪录片《林马娅：坚定清晰的洞见 (Maya Lin: A Strong Clear Vision)》问世，并夺得第67届奥斯卡最佳纪录长片奖。

以下是林璎部分作品

视觉艺术中心，哥伦布，OH,1993

女子桌

Women’s Table，1993

耶鲁大学于1701年建校，约两个世纪后，即1873年才开始接收女学生。这个雕塑通过一系列的历史事实来纪念耶鲁大学的女性。它是一座亲人的纪念碑，黑色花岗岩底座上方悬挑出一张绿色花岗岩椭圆形喷泉桌，大小为3.048m ×4.42m，清水从它的边缘滴落而下。椭圆桌上雕刻着数字，这些数字呈螺旋状展开，记载着每年耶鲁大学新生中的女生人数。数字从零开始，逐渐增加，直到现在，每年都会加刻上一个新的数字。

Wavefield

这是一家研究机构旁边一小块场地的设计，因为是航天机构，造发动机的，林璎在查阅空气动力学书籍时得到了这个图形，一种波，非常有韵律。人可以进入这个场地，每一个波都像是一个座位，可以躺在上面。

Systematic Landscapes,2009

林璎非常痴迷大地景观，斯托金波场 Storm King Wavefield，这一大尺度的户外雕塑标志着林璎探索水波形状系列作品的顶峰。波场是在一个占地约4.45hm2(11英 亩)的场所上，一件覆盖面积达1.62hm2(4英亩)的大地艺术品。它展示了11 行用泥土和草地做成、高低起伏的波浪。波浪的高度从3.05m(10英尺)到 4.57m(15英尺)不等，相邻行距约12.19m(40英尺)。这一作品是林璎目前的 所有艺术装置创作中尺度最大的。这个作品跟她的其他作品一样，既有纪 念意义，也有亲人性。当游客在雕塑中穿行时，会为雕塑的内里设计所吸 引，并以各自的方式与雕塑的形式和纹理进行对话。

Studio Artwork,2007

A Fold in the Field, 2013

林璎用她的设计和艺术来呼吁人们保护地球，保护环境。正如她所说，纪念碑的存在，是为了告诉下一代什么是意义，而不是“丢掉一些东西，又丢掉另一些东西。”