1、设计师的身份在当下社会中充满了不确定性，设计的领域边沿越来越模糊，您是怎么看待这样一种现象?面对着这样一种现象，您认为设计应该从哪里开始，哪里结束?

设计师身份具有的不确定性，究其根源在于设计领域边沿的模糊性。设计领域边沿的模糊性在我的理解，其原因包括：新设计门类的不断涌现，它的构成要素又与传统设计门类之间有多向的联系，这使得它自身与传统设计门类的边沿相交叉、渗透，模糊性由此自然产生。

当代的设计已不仅停留在造物的层次上，“事”的重要性被强调。因此，传统意义上的工业设计学科的研究方向以“事”为主题被重新组合。如世界著名的荷兰埃因霍温设计学院的专业建构已超越以“物”为主导的传统框架，其下设：人与生活、人与交流、人与康乐、人与识别、人与行为等专业。中国美术学院工业设计系亦将其专业研究方向归为人与居住，人与移动，人与交流，人与休闲四大方向。

事物间天生的关联性使这种分类方式之下的设计门类边沿具有了模糊性。这种刻意的模糊性意在谋求和探索传统设计门类在新时代的新发展。被“事”重新组合“传统设计”在从“模糊”到“清晰”的探索、发展过程中，兼收并蓄，不断完善。

设计既可从“事”出发，也可从“物”出发，最终既可落在“事”上，也可转换成“物”。

2、作为设计师，您认为应该以一种什么样的态度来树立设计师对社会生活的关注与责任呢?

对社会的责任感以及对生活的关注是设计师应有的一贯态度。设计师应贴近生活，也就是要贴近人。而大多数情况下，我们在经济旋涡中随波逐流，更多贴近的是“效益”。但无需太过自责，只要清楚自己在干什么就可以了。

3、你如何将对社会与生活的思考融入设计中的?

将生活中的感动放入作品中，“勿以善小而不为之”。

4、设计是为了完成一种生活方式的需要，这句话您同意吗?为什么?

我认为经济、文化与科技的发展是促成各种生活方式更迭的根本。只不过它们需要运用一种工具——设计——来满足不同生活方式中人们的各种要求，设计在其中起到连接、传递、融合的作用。设计可以成为某种生活方式蜕变的动力源或倡导者，但这无法改变设计是经济、文化与科技的共同雇员的角色，它仅仅是一种转换的工具。与艺术相比较，它不具备独立性与批判性。

5、 您的设计遵循的基本原则是什么?灵感来源于哪里?

我遵循的是原创性的设计原则。

灵感来源：与客户的沟通，有意味的概念，传世经典，当代成功案例等。

6、 您希望拥有怎样的生活方式?

人：健康，祥和，幽默，睿智;

事：看书，设计，素描，书法，

看足球，赏大片，听音乐;

场：阳光，蓝天，流水，树荫;

物：inter奔腾，陆虎车，老宅园。

7、您所居住的城市中，推荐几个你认为比较有意思，或者是常去的场所，简单介绍一下。

在这个城市，我暂时想不出比家更有意思的地方。

8、最近，您最关注的城市事件是什么?

杭州市城市家具的系统化改造。

9、如果请您来规划您所居住的城市，您最先改变的是什么?

恢复杭州西湖周围的天际线。

10、一天时间了解一座城市，您将如何实现?

逛一条老街，走一趟新区;打一回的士，坐一趟巴士;下一个馆子，上一间公厕;

看一张报纸，登一个网站。

陈斗斗

1967年7月生于杭州。 1988年7月浙江美术学院艺术教育系毕业 1994—1996年杭州康士达图片技术公司任设计师。 1997-1999年浙江嘉建建筑安装股份有限公司装饰分公司任设计师。 2004年7月于中国美术学院工业设计系硕士研究生毕业并留校任教。 2003年与雷达、戴雨享合作的《清悠竹语》竹家具系列入选《2003上海美术大展-设计艺术大展》，并入选2004年第十届全国美展。