邓远健、宝斌:聊聊“China TDC”策展背后的故事!

作者:中国设计网
分类: 人物访谈
2017-06-01
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深圳市平面设计协会是一个团体,大家都有同样的社会责任感和追求,也同样为设计行业做一些力所能及的事情。

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关于邓远健

设计师、艺术指导,UNDESIGN联合设计创始人及创作总监,深圳市平面设计协会常务理事。专注于品牌设计与顾问服务,以创意策略为导向、视觉传达设计为手段,帮助品牌产生有效传播,从而促进品牌行销力。

邓远健于二零零五年加入深圳市平面设计协会,同年获得SGDA会员奖殊荣。二零零六年受邀参加了在北京举办的「深圳平面设计十五人展」以及在吉林长春举办的「深圳设计师十九人展」,二零一二年成立深圳联合设计有限公司。二零一四年入选「ASIAN CREATIVES」亚洲创作人一百五十人,并获邀赴日本大阪市参加「Unknow Asia」展览。

邓远健的设计作品曾在国际国内多个专业赛事中活得数十个奖项,并曾在纽约、拉斯维加斯、东京、京都、首尔、伦敦、汉堡、华沙、巴塞罗那、香港、台北、北京等城市展出。部分作品被英国伦敦V&A博物馆、波兰华沙海报博物馆、德国汉堡工艺美术馆、香港文化博物馆、深圳关山月美术馆等艺术机构收藏。

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关于宝斌

广州龙堂品牌设计机构/创办人及创作总监

『汉字二十四时』系列设计活动/总策展人

深圳市平面设计协会/顾问

深圳市平面设计协会/副主席(2015-2016)

江西省美术家协会设计艺术委员会/特别顾问

湖南师范大学美术学院/专家委员会委员

内蒙古大学艺术学院/客座教授

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1977年出生于内蒙古,现居广州。专注于品牌及文化项目的策划、设计与传播的系统性研究,追求以清晰逻辑为根本的一体化深度解决方案,主张策略、文案及设计的无界创作探索。在为众多商业品牌项目实现建构与传播工作的同时,并以多元创作人、策展人的身份进行专业观察与思考、参与行业文化建设与交流。

其作品曾在IDN国际十年设计大奖、2001德国红点传达设计奖、2001香港国际海报三年展、第十八届波兰华沙国际海报双年展、GDC平面设计在中国、GDS品牌形象设计大奖等诸多专业赛事中获得荣誉。作品受邀参加“绿意盎然•艺象萌生”台湾国际海报邀请展、两岸“字句铿锵”文字阅读创意展等多项专业展览。所领导团队广州龙堂品牌设计机构于2006年荣膺首届广州国际设计周唯一官方指定视觉形象设计机构。业绩及报道收录于《中国高等院校艺术设计专业教材系列丛书》、《DESIGNINGTHEBRANDEXPERIENCE》、《BRAND2009》、《POSTERPOWER》、《中国品牌年鉴》、《中国设计年鉴》、《亚太设计年鉴》、《艺术与设计》、《包装与设计》等专业书籍。2015年,策展「GDC15平面设计在中国」及GDCSHOW系列创意交流活动。2011年、2013年、2016年,策展「汉字二十四时」三届大型汉字设计主题系列活动。2017年,策划ChinaTDC之「超语境」国际文字设计论坛。

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中国设计网:此次设计周在深圳举行您觉得这对深圳乃至全国的设计行业会带来什么变化呢?

邓远健:设计周是世界上很多商业发达城市都会有的国际盛会之一。在国外有些城市,设计周举办期间,大大小小的设计活动遍布全城,全民都参与其中。纽约、巴黎、伦敦、米兰等地的设计周已经享誉世界,有的已经有了几十年的历史,成为城市层面的节日,香港、澳门、北京、上海等城市的设计周也已经举办多年。深圳开启设计周的举办,将会促进城市设计生态的发展,焕发城市的创新活力,在全球化的时代环境中找到自己的位置。面向社会公众的设计周,必然会引领社会大众走入平日不常进去的设计展会,提升公众对设计的认知,让大家知道设计会改善人类生活品质,甚至推动社会文明进程。

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邓远健  2013 OCT-LOFT 创意节 Design Edge:设计实验场 OCT-LOFT Creative Festival 2013

宝斌:因为深圳市平面设计协会是一个团体,大家都有同样的社会责任感和追求,也同样为设计行业做一些力所能及的事情,这次的China TDC并不是单纯的为了想做一个活动去做的,而是我们想把我们对文字的一种关注带给大众,这也是我们深圳平面设计协会为设计行业做的一些小事吧。

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宝斌  65里林间茶

中国设计网:在TDC策展过程中有没有遇到什么印象深刻的事?

邓远健:展览得以顺利举办,总体来说,可谓天时地利人和。中国是汉字的发源地、汉字文化圈的轴心国,但一直没有相对有规模并可持续举办的文字设计年展。近几年字体设计热潮持续升温,我们协会的一些骨干很早就在筹谋,中国是时候有个汉字文化语境下的TDC展览,恰逢今年深圳市政府要举办深圳设计周,组委会对协会申报的项目非常支持,是谓天时;深圳设计资源丰富,藏龙卧虎,「设计之都」是深圳的一张城市名片,设计和创新成就了城市的软实力,政府也越来越重视对设计产业的扶持,是谓地利;过去二十多年,我们深圳市平面设计协会一直在做GDC(平面设计在中国),薪火相传,凝聚了一批积极投身于推动行业发展的热血青年。过去几年,我们协会也陆续主办协办过一些字体设计论坛和展览,比如已经举办过三回的「汉字二十四时」,积聚了国内外一批优秀的字体设计相关资源。协会内部有相对一致的目标去做这件事,大家愿意共同努力,是谓人和。

China TDC策展过程中,而最棘手的事情无非是时间和经费。因为一些客观原因,我们要在一个月时间内完成从展览策划、论坛策划,一个月时间内完成海内外参展人及演讲人邀约、作品甄选、作品收件、推广宣传、形象设计、展览布置等工作。首先我希望这个展览可以基本囊括华人地区最优秀的设计师近三年最优质的文字设计相关作品;其次我们不想关起门来自个玩,还想它成为一个具有国际胸襟的文字设计展览,占比20%左右的作品计划从海外邀约,为China TDC未来可能发展为全球性文字设计竞赛打下基础。而这些愿景也事关展览的价值主张、展品水准、展览规模和影响力,可是时间就只有这么多,可谓如履薄冰。深圳设计周和深圳市平面设计协会(SGDA)这个平台的号召力在此时发挥了巨大的作用,非常幸运的是,我们所发出的邀约中,90%以上的受邀设计师给予了回复和支持,并在短短的半个多月的时间里陆续寄来了作品,其中包括二十五位港澳台设计师、三十五位国外设计师,其中不乏在业界举足轻重的美国五角设计联盟、施德明与杰西卡、曾出版过设计畅销书《印刷的终结》的大卫·卡森,德国塞恩工作室、福斯·黑格曼,创造时代新美学的设计怪才——2017年东京TDC全场大奖获得者英国设计师乔纳森·巴恩布鲁克,荷兰Richard Niessen & Estherde Vries,日本知名设计师永井裕明、古平正义。还有这两年炙手可热的新生代设计师,比如2016年度日本平面设计师协会JAGDA新人赏得主——近几年在ONE SHOW 2016、纽约ADC 2016、2016东京ADC及东京TDC上大放异彩的村上雅士,还有很多国内成就斐然的前辈和精英设计师们。海内外参展人的积极回应和不吝支持让我们组委会受到了极大鼓舞,二十多人组成的展览团队每个人都很给力,在有限的一个多月时间里,大家积极配合、紧张有序的完成各个环节的工作,我们还得到了方正字库、汉仪字库等企业的大力支持,才有今天这个展览所呈现的面貌。

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邓远健  2014 深港设计双年展视觉传达设计展

宝斌:我是做论坛版块的,时间真的很紧,除了要在一周内思考出论坛的主题,还要在不到二十天内,要确定所邀请的人,邀请的人要和超语境文字论坛这个主题有联系,还要具有代表性,我们在国际的设计圈里找到相应的设计师,通过各种方式联系上他们,再跟他们沟通,看同不同意我们的邀请,同意的嘉宾还要准备相应的符合论坛主题的演讲等等,很琐碎的事情有很多,而且国外设计师相对我们是有时差的,经常在晚上回复,所以很多策展工作人员都要晚上沟通,甚至在十天半个月要住在办公室里,同时我们也非常庆幸能在二十天内把那么多国内外的设计师邀请到这里来,成果也是非常满意的,所有邀请到的设计师都是非常具有专业水准的。而且所有的都是义务分享,没有报酬的,大家都还是很愿意去做这样一件事,通过这次论坛,我们真正感受到了大家在为了设计行业而努力,也看到了对设计的热爱。这次活动有困难也有感动,同时还有学习。

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宝斌  大尾象TOTE BAG

中国设计网:此次TDC展览的文献大多来源?

宝斌:作品文献是一块,另外是嘉宾的演讲文献。我们的第一位演讲的是英国雷丁大学谭智恒教授,他研究信息和文字的关系,通过他把大家带入到一个单纯的学术探讨的环境里。第二位是蒋华老师,把大家带入一个东方的文字语境,他的文字设计并不是单纯的视觉表象,还有文字背后的书法和诗词文化的研究。第三个位演讲者是高木毬子,日本德国混血,她是一位跨语境的文字研究者,在日本国度里进行汉字研究。第四个演讲者是古平正义,日本非常著名的平面设计师,他的研究更多在于平面设计,他的设计大多数以文字为主,邀请他分享不同国家的文字如何在设计里的应用。第五个演讲者是韩国的崔瑟杞&崔圣旻,被称为韩国中青时代最具影响力的设计师,他们也一直在做跨语境的字体设计项目。第六个分享者是德国的荷兰籍的设计师卢卡斯·德格鲁特,他是字库设计师,对字体开发特别有见地的人,最后一个演讲者博·琳内曼,一位前辈品牌设计师,主要研究品牌字体。他分享了品牌设计和字体的关系。每一个演讲嘉宾都有不同的见解,这些文献整理出来之后是很多设计师不能错过的一些精品。

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宝斌  凤凰单枞

邓远健:除了宝斌负责的「超语境」国际文字论坛板块,展览部分主要分为两个单元,一个是「文字设计在中国」邀请展,一共展出了中国大陆及港澳台地区、欧美日韩等国一百八十七位参展者提供的将近五百件作品。受邀参展人自己提供最近三年出品、跟字体设计字体应用文字编排和板式设计相关的作品电子文档发给我们。我们以文字设计、文字应用的艺术性、时代性、前瞻性作为遴选标准,确定展览作品的构成及数量。其中有一些作品是首次在展览会上公开展出。文字设计在中国并不是只在当下,洋务运动之后,近代工业引入中国,中国的出版业、印刷业曾有过百花齐放百家争鸣的辉煌时期,民国时期的中国文字设计就已经有过非常出色的面貌,对当下的中国文字设计是个很好的观照,所以我们另一个重要单元是中国近现代字体应用文献展,展品构成主要来自文献展特邀策展人蔡仕伟、应永会、张弥迪三位设计师多年以来的珍藏。可惜他们三位今天已经离开了深圳,不然可以展开聊聊。蔡老师提供了四百多本清末至民国期间的书籍和期刊,弥迪提供了一百多本民国至八九十年代的美术字范本,永会提供了两百多件四九后至八十年代的纸本印刷品、练习簿。此外,我们还特别邀请到活字书藏家刘美松先生所提供的整套清代光绪年间的木活字藏品,作为活字印刷这条线索的补充。文献展是China TDC 2017除了职业设计师外最受社会观众关注的单元,我注意到不少观众带着家人在文献展前流连,并主动在网络上分享、传播展览相关信息。

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邓远健  深圳国际车展 Shenzhen International Auto Show

中国设计网:大多数比较知名是设计师都是男设计师居多,您认为造成这种情况的原因是什么呢?

邓远健:似乎在全世界都是这样,我也不知道为什么(笑)。以前我们读书的时候学设计的女同学就比较少,一个班二十几个人只有几个女生,所以好多男同学毕业了感情方面还是一片空白……这是目前女性在设计师群体里所占比例相对较小的原因之一。在设计发达国家的知名女性设计师也不少,比如日本。现在有的大学里女生已经比男生多了,反而男生少了,就像掉到花堆里,我相信以后走出来的女设计师会慢慢的多起来的。

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邓远健  China TDC 2017

宝斌:不止你在说,好多人都在说这个问题,为什么女性设计师会比较少,我认为首先来说做平面设计是比较辛苦的职业,会经常熬夜和应对客户的各种要求,每一个从事设计的人都有设计梦想,都想做出一个好的设计在多年以后看到还是会心里美美的,但是客观情况来说,很少能让设计师那么理想化的得到这种状态,对于女性来说经常熬夜之类的活动是不太适合的,在我看来很多男性设计师熬来熬去也转行了,现在的选择太多了,不做设计也可以从事其他的行业,选择比较多,但国外的女性设计师相对多一点,因为国外的设计行业来说大多数企业比较认同设计师理念,也不会有太多压力。国内只能说行业发展还没有达到一个很成熟的状态。未来优秀的女设计师会层出不穷,因为女性相对来说情感比较细腻,是一些男性设计师达不到的。

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宝斌  蹀愫

中国设计网:对一些想要开个展的设计师提一些建议吧。

宝斌:展览也是一种活动形式,一定要内容为先,它应该是传达你的思想和你的作品的一个端口,如果是一个展的话,不管是个展还是群展还是网络展,都只是一种形式,内容如果不好的话,没有一个独立的主张、态度、观念来让这些作品带给社会一个非常显著的改变的话,我想可能只可以称之为发布。因此想办个展一定要拿出自己的态度,思考自己能为社会带来什么价值,如果没有什么价值就只能称之为促销。

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宝斌  荒木经惟摄影展

   

宝斌  作品:360.55.12

邓远健:我比较赞同宝斌说的内容为先。在日本和西方国家,优秀设计师个展其实层出不穷,但质量普遍都很好。展览是个公众性活动,必然会与观众发生关系,输出的内容会潜移默化地影响到社会公众对设计的认知,对设计价值的认知。

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邓远健  SGDA 20th

(深圳设计周系列采访)

监制:李铭    总编:马小东    记者:李婉晴、樊立婷


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