如果说Frida鲜明的盛装风格已经初步确立起她作为时尚偶像的基础，那么她对现代时尚的影响力则更多来源于她强悍的个性意识，她毫不保留的自我袒裸，她惊人的魅力和小心眼，以及对于纯洁无暇和恶毒邪恶的双重渴望。Frida的画作中有极大部分都以极其孤独和悲惨的形式呈现在世人面前，刻意夸大伤害，显示出命运对于一个女人的强有力占有。她使用暴力，迫不及待地制造悲剧，沉湎于其中，让自画像成为祭坛，让她自己成为祭坛上任人宰割的羔羊。画中的她其实也是真实的她，时而冷漠，时而思考，而画的背景通常是荒芜的田野和空荡荡的屋子。她的作品风格有时写实有时梦幻，奔放与悲剧性兼备，然而当人因此认为她的作品是超现实主义，她却不假思索予以了拒绝：“我不画梦，我画我的现实。”的的确确，撇开画中隐藏着的种种痛苦、寂寞和失望，Frida Kahlo有种毫不掩饰从一而终的自我表达欲望，她在努力制定她的规则，她的权力。而这恰好与现代时尚强调个人属性、宣扬与众不同的核心思想不谋而合。而即使Frida的自我追寻过程过于邪恶和血腥，却又刚好暗合了时尚行业兜转反复百年之后的全新突破口：对于任何形式极致之美的狂热追求。
在Givenchy 2010高级定制上，Riccardo Tisci以静态形式展示了十套精美华服，从拉链、流苏等细节以及色彩上来看，它都与Frida Kahlo的着装风格大相径庭，但那种对于悲剧氛围的迷恋，哥特式的残忍与献祭感却着实脱胎自Frida的艺术创作。这个系列获得了媒体的一致大赞，精细的做工之下，也表明Frida式的极致审美依然在当今时尚界蔚然成风。也许绝美的事物就是要令人窒息的，正如终生与撕裂、血腥、伤痛纠缠在一起的Frida Kahlo，却以一种顽强、骄傲光芒万丈的姿态，交给我们以对待美的态度。
事到如今，Frida效应以更加微妙的形式渗入到时尚行业的多重表达之中，当德国超模Claudia Schiffer头戴大花画着一字眉出现在Karl Lagerfeld的镜头里时，她仅仅展示了繁花似锦的民族风情服饰，并显露出淡淡的哀愁。这样的解读显然已经偏离了Frida Kahlo本人许多，但未尝不见得好，人们对她的爱源于想象和距离，真实生活中没人想做下一个Frida，我们想要的，仅仅是她独特而又永不妥协的一部分
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