我们不能忽视动画片对孩子们兴趣的影响作用。如果动画片题材太单一，对孩子们色彩丰富的生活也会有影响的，说不定对某些还有抑制作用。比如有太多的孩子喜欢武打，孩子们肯定打起来，甚至头破血流。我在一个农村就看到过这事，孩子们都学某个动画“英雄”，棍棒舞动，砖头横飞，结果是可想而知了。可惜我们有些动画片制作者有时有意回避这个问题，似乎对孩子们有何影响我不管，我想的就是我能赚多少。所以，为了孩子多彩多姿的生活，我们不光有敌对的武打片，也应该有相爱的言情片；不光有富于幻想的科幻片，还应该有传播知识的科普片；不光有距我们遥远的历史题材片，还应该有和我们生活贴得很近的现代题材片；不光把猫哇、猴哇、狗哇、狐狸哇拟人化，也可以把铁锤呀、齿轮呀、钢钎呀、汽锤呀拟人化，因为我们已经进入了工业社会，文学也应该有工业社会的色彩了。满足孩子们对动画片不同内容的需求，那才是“动画盛事”呢！

　　2、题材的多样性，有助于消除一些错误信息给孩子心理造成的影响。当孩子们看了《小蝌蚪找妈妈》的时候，孩子们脑海里就存储了许多关于青蛙的正确信息；看了《大头儿子和小头爸爸》的时候，孩子们脑海里又存储了许多关于生活的正确信息。倡导动画片题材的多样性，有助于正确对错误的矫正。当孩子们看到妖怪一张手一个炸雷响的时候，心里会这么想，“真这么厉害吗？”而看到只有现代化的枪炮才能这样时，就否定了那个妖怪的。这样，还省了幼儿园阿姨好多力气。

　　我这样说没有完全否定神话的意思，人类在长期的生活、斗争实践中，创造了文明，也创造了灿烂的文化。在古文化中，有些神话传说还是很美丽的，表达了那个时期人类许多美好的愿望。比如“女娲补天”，比如“夸父追日”，比如“西游记”，等等。把这些东西，用动画片形式表现也是很正常的。只不过要注意剔除一些糟粕，把非正确的信息荒诞化，尽量减少它们的可信度，孩子们看了也不觉得它们是真的。在这方面，动画片《西游记》处理的很好，虽然唐僧师徒被神化了，一路上同许多妖魔鬼怪斗争，但它没有刻意宣传什么“神秘文化”，搞一些“不可知”的东西，而是很有人情味地演绎是是非非的故事。倘若至此，无可厚非。问题是没有打住，一些动画片围绕“魔幻”，使美丽的神话恐怖起来，血腥起来，大肆渲染超自然的力量，肆意拼装非理性的光怪陆离的东西。有时，仅此还嫌不够，还不惜重金从外国搞一些更神秘的、更超自然的、“魔法”花样更多的、“咒语”一念更灵的动画片来，我真不知有此动作者意欲何为。是为了收视率，还是为了效益？考虑没考虑孩子们的心理健康？

　　既然这类含有大量非正确信息的动画片，不是在短时间可以消除的，倡导题材多样化，让含有正确信息的动画片多起来，让它们在矛盾中由孩子们去印证，或者大人们帮助孩子们印证，兴许更利于孩子们正确思维逻辑的形成。

　　三、题材的选择应该偏重一些我们民族的东西

　　在首届中国国际动漫节高峰论坛上，一位美国专家的发言很耐人寻味。在他洋洋洒洒的讲述中，有一段是专门谈中国动画的，为了说明问题，我把它抄录在下面：

　　“下面谈谈我喜爱的中国动画。在我看来，某些动画片断完全来自于对生活敏锐的观察、创造性地解决问题、以及对媒体自身的热爱，下面想和大家一起分享这些片断。首先是特伟和他的同事们共同创造的《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》、《山水情》。也许用传统水墨的精彩和原始的绘图技术还不够，在《小蝌蚪找妈妈》中，特伟还为那些游来游去的小蝌蚪们赋予了可爱的自由和欢乐，虽然它们可爱的小脸还未长成，但它们用尾巴就能在水里跳舞。在《牧笛》中，水牛游水时下面只见淡淡的水纹而在周围环境中没有波型线，这也是我最喜爱的片断。水在静静地流淌，大水牛的纯净和幽雅总是让我感动。”

　　这位专家虽然有点资深，但他始终活跃在动画行业中。对中国近20年的动画片不可谓不关注，而谈到他喜爱的动画片竟是20多年前的？此为其一；其二，他在谈到这些动画片时，竟是那么神往。用了“和大家一起分享”动情话语，及“可爱的自由和欢乐”，“水在静静地流淌”的抒情句子。难道中国20年以内的，特别是近10年的作品，就没有一点使他感动的？

　　当然，我们不能迷信这位专家，他说的未必不是以偏概全。但他至少代表了相当一部分人对我国近10年动画“不便说”“不好说”的看法，他如此沉迷于中国20年前的动画片，笔者觉得有这么几个原因总是不可少的。

　　1、他认为这些动画片是“对生活敏锐的观察”，是“创造性解决问题”。这里，我不能不称道这位美国朋友久居动画业。对生活色彩浓烈一些的是很推崇的。《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》、《山水情》，恰恰是和生活贴的很近的作品。在这里，没有妖魔鬼怪的相互厮杀，也没有激光火炮太空大战。清新、淡雅、亲切、自然，小蝌蚪找妈妈的过程，也是自然知识的普及过程，一个疑团的解开，孩子们得到了一点真正的知识，也获得了那种解疑释惑的快乐。他称道的是这样的提炼生活，这样的创意，称道的是妙手，才有此偶得。

　　2、人家对中国20多年前的动画道出了“喜爱”之情，似乎也在说明，对我们近20年内的动画片不敢恭维。我想不敢恭维的理由肯定有文化差异的问题，但从他喜欢《小蝌蚪找妈妈》之类推论，中国近20年搞的“神魔片”、“武打片”、“科幻片”，的确较之外国有些滞后，大都是像买股票似的，是“跟进”的。且不说这类片对少年儿童树立正确的世界观和方法论有无帮助，就相互比较而言，人家没有看好我们的，自然也就不便谈了。一是我们这类东西出笼的晚一些，比如“神魔片”，外国50年前就有了。二是从“好看”、“热闹”去衡量，我们也未必站上风。

　　3、他这段谈话，从另一个侧面证明了民族的东西，往往是最有生命力的，也是最容易受人欢迎的。这位美国人说的《山水情》，画面里的水墨丹青，那就是我中华民族的东西。君不见外国人到中国，常常到市场光顾我们的画舫，对中国画是赞赏有加，因为这是我们民族独有的。非洲的桑巴舞风靡世界，是因为它民族性太强了，倘若非洲人搞起华尔兹，恐怕也是没人恭维了。所以，中国动画何处去？多选择一些民族性强的题材，无疑是一条可行的光明大道。

　　这次在首届中国动漫游戏产业高峰论坛上，一些动画公司负责人、制片商几乎都慷慨陈词地说“创造中华动画品牌”,“走民族动画中兴之路”，连久居美国的华人和港台人士都对此非常坚定。笔者为此感到非常兴奋，还急书一条消息发表。

　　看来中国动画方向已明，路数已定，走此路者，商家云集，人才济济。我因和这些人是零距离接触，听此高论，似有春天来临之感。