杂技《空山竹语》
三联生活周刊
据说春晚每年的舞台都有变化,可是在我的观看经验里,过去15年里我们看到的舞台并没有让人印象深刻的变化。
陈岩
因为整个大厅的环境没有改变,这就和过节一样,全家的氛围还在里面,离不开那个氛围。春节联欢晚会要比其他电视晚会都强,一看就不是歌会,不是颁奖晚会,所以它习惯在这个环境里。我们也曾经做过一些尝试,但是什么东西都是配套的,操作细节上,转换场,安全系数的考虑。春晚不是现场,第一你要让大家平平安安过年,冒险不符合节日的氛围,假如说这是一个探险的论坛节目,我们可以做一个实验性的、破坏性的舞台,但是春晚不是这样。我做过奥运会开幕式,那是探索性质的,对我来讲、对所有人来讲可能一生就那么一次。但春晚的密集度很大,刚刚完了这个下一个可能又开始了,它就需要有一个很强大的系统保证。密集度是指运作方式上的,第二年的年中又开始了下一年的操作。一切还没有完全结束的时候,整个新的又开始了。
三联生活周刊
春晚的密集度对舞美的影响是什么?
陈岩
这个过程是非常惊心动魄的。因为你预感到这个东西可能成立的时候,摄像机要跟着变革。灯光设备在变,什么都在变的时候是一个好的前提,但是这个东西不成的时候怎么办,那就意味着春晚没了,其实对制作人员来说是很大的压力。在直播过程中,画面黑了怎么办?这都是春晚不安定的因素。如果春晚没有这些变革精神的话,那我不用这些东西最安全。哪怕一点点的变化我都要做。2009年的春晚被《三联生活周刊》评为“视觉暴力”,但是至少它冲击了一下,让大家动了一下;多媒体至少很炫,这不是拿美学来衡量的,这只是一个爆破点,推动一下这个行当。
三联生活周刊
今年的春晚有3D录制,这是新的电视呈现方式,和以前比会有什么不一样?
陈岩
第一,它是一个会跳舞的舞台;第二,它是一个实打实的3D舞台;第三,它改变了观演关系,过去是剧场,上面演,下面看,现在是混在一块儿,从某种意义上说是回到了传统舞台的概念,第一届春晚也是这样。但过去的机器朝着一个地方打,现在的机器会展示给观众很多看不到的地方,变成全景了。
三联生活周刊
这样做的效果会是什么?是为了画面还是现场气氛?还是别的因素?
陈岩
会更有电视的感觉。它不需要固定的气氛烘托,会真实再现现场气氛。所有的观众会进入演员的状态。
三联生活周刊
从1998年一号厅建成,你就开始担任春晚的舞台设计,你应该最清楚春晚舞台的演变史。
陈岩
1997年央视第一次出现竞标的方式(做春晚),在这之前都是论资排辈,就这样把我从欧洲叫回来,其实我完全没接触过春晚,但是那时的观念是要接受些新鲜的外来技术,所以就觉得我行。回来一看,我还真没招儿,导演说不然我们在外面大院临时搭一棚子;我们领导过来说,陈岩,这么大动静,你有没有想过要是那天晚上失败了怎么办?我说反正我也没成功过,成功过才知道失败啥滋味,往前走,不怕的。1998年春晚观众坐的地方都是临时搭的,地面都是土地,拿地板革临时隔了一下。但那个时候我就希望让舞台动。那个时代没有什么多媒体的概念,支撑我的是工业时代的机械亮点,比如舞台的升降啊,所有舞台都在运动,在那之前是没有这个概念的。这就是一个很大的变革,甭管1998年节目好坏,那年舞台是动了,在直播中用了升降台。我觉得最革命的是我把工业时代的感受带进春晚了。但到了2005年的时候,这招已经用不动了。
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